設計部創意事務所-designdep

AI人工智慧議題蔓延，許多藝術、設計甚至文字工作者都討論起「未來是否可能被AI取代」的問題，正好我們從近日的工作產生了一點想法。
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↓這兩張圖是客戶自行製作的公共藝術提案模擬圖，他們說藝術家本人不太滿意、提出一些修改意見；箭在弦上即將送案，希望可以趕快找到問題。
↓客戶是拿藝術家提供的概念模型翻拍照來合成；流程上沒什麼錯、也看得出來花了不少時間及功夫，那問題到底出在哪呢？

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陸續執行了幾件廈門街停車場公共藝術的相關文宣與悠遊卡等周邊商品，就將此案整理進來囉。
這次共有《樞軸島》與《暢行 ‧ 樂活桃園》兩件作品，其中《樞軸島》是外牆實體公共藝術，《暢行 ‧ 樂活桃園》則是室內投影與多媒體展示。
所以我們就將視覺印象強烈《暢行 ‧ 樂活桃園》的細節做為文宣風格的素材，擷取它以桃園市道路為概念的「斜線切割」來構成圖框與裝飾細節，並在少數地方酌量搭配它的「桃葉燈」襯托背景；《暢行 ‧ 樂活桃園》部分則是描取壁貼的部分元素，當成零星的活力點綴。藉由分量的調整，避免兩種不同風格的作品在版面表現衝突。

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這次應邀為剪粘、淋搪......廟宇工藝大師陳瑞連先生設計特展視覺；由於活動在即，必須在短時間內達成目標，也是難得又充實的體驗。
展覽設計物眾多，這裡就只整理出局部大型圖稿。
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↑在北面主牆以燕脊為要素，呼應特展名稱「燕脊上圓舞曲」──酌添撒落光線，除增加廟宇神聖感之外，也讓特展名與主圖互相串連；並應瑞連文創的需求、整合了大師專注公藝的樣貌在視覺中。背景色刻意挑選帶紫的天藍，以印襯燕脊的竹節黃瓦。
↓南面牆的前方將展出許多實體模具，所以搭配呈現現任執行長(陳太太)辛勤晾模、堆放......等工作情境；後方用窗櫺的形象分格，帶出更多的模具照與設計稿，示意題材與製作的多元化。

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這次的案件是為新成立的「丹雁扶青社」繪製LOGO
在討論前，客戶已經自己畫了大致構想供我們參考↓
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因為客戶早在腦海中構築了具體意象，所以我們儘量繞著業主的邏輯去運作，但做了一些整理(最上方圖)：
1.兩個圓太重複了，其實一個大圓就能象徵太陽。
2.區分出過於接近的物件尺寸，強化節奏和重點。
3.元素太多與細碎，可縮減。
4.用圖/地方式構成，以精留色塊，並強化/弱化主從物件關係。
5.使用母社「牡丹扶輪社」之粉紅主色，讓母社與副團之間互相輝映。
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經過設計的「整理」就能讓原始構想更為清晰，也使整體視覺更為輕快愉悅。
 

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再次改版《藝文採購作業參考手冊》完成！！幾年做下來，業主似乎偏愛超現實奇幻的封面，我們自己其實也相當喜歡這樣的風格。
採如瑪格麗特的超現實手法，架構出戲劇般《海底十萬里》之篇章；隨著鸚鵡螺號的遨遊，遍覽藝文大洋的豐富與精采。手稿式的線條、色彩，婉婉描述著藝文採購纖細思敏的人文價值。
內容都是密密麻麻的法條，編排&校對起來很傷精神。

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當初是在「後花園討論區」第一次讀到米娜爸的文章，看他與大狗米娜四處秘境野營～十分快意，令人好生欣羨。進入fb時代後看他以刀匠身分發表許多充滿創意、雕工精湛的作品(熟悉的人都知道我喜歡看些有巧趣的東西)；不但受到日本人的喜愛，甚至還為了做北歐刀～親赴北歐考察以求更上層樓……都讓我佩服萬分。
這次很榮幸可以幫這位低調刀匠設計名片，米娜爸的需求很單純「正面用我臉書首頁那張照片+logo，背面放六張作品照片，還要有臉書QR code」；連本名都不放，電話也只要小小的，確實是我們很少遇到的指令。

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前陣子接到的專案，是高雄市為紀念81氣爆所設置的公共藝術竣工～而我們為此設計的成果專輯。
為凸顯主題的莊重，也考慮到本次公共藝術是由建築師所設計~偏好理性的美感；所以在封面設計時採用白底深灰的無彩色，並以建築師對整個園區的設計藍圖為肌理，漸淡至書背，從而帶出建築主體內裝置的光影球體。
雖然整本書的設計與編排是比較簡潔、肅穆的，但由於核心球體的光影裝置趣味，陽光灑落進室內時，會在牆面上譜成彩虹；我們也將這樣的趣味，小小運用在頁碼處，讓讀者每翻開一頁～都別忘了處處有光彩。

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高雄集盒要reopen了
鄰近的朋友可以去走走
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翻了些他們以往的活動海報，常是採用logo的四個三次色，所以會有一點點的古拙與可愛感；這次為了搭配重新開幕，刻意為集盒使用彩度、明度較高的色彩，一來較符合民眾對集盒空間的明快印象，二來也具備了活動需要的歡樂感。
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元素上將每個參與者都當成重要的原點，一同連貫成生命的線條與廣闊的塊面；移動的色點，就像是充滿活力的高雄集盒─不斷前進、演變、創新。
底圖大塊面的切割與平行條狀，則是借用自貨櫃的幾何形式與肌理（也因為他們現場的油漆是有些斜切構成），同時讓本來安穩排列的字組增加一些律動性。
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鮮豔的色彩，分別代表著KUBIC每個字母所象徵──K/高雄的海洋(藍)、U/熱情的城市(紅)、B/集盒的場域(綠)、I/創新的光芒(黃)、C/創意的才思(紫)，並結合識別規範中的象徵性元素，寓意著這裡多元而豐富的特質；剛好這些色彩也能應和在本次主軸的五項核心。

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前陣子的一個新專案，是永豐金LINE機器人的形象角色；以永豐金LOGO的「永」字為出發點，設計具有年輕、活潑氣息的機器人造型～讓金融系統親切而不生硬。(貼其中一個介面來當代表就好)除了以「永」字部件強調出永豐金的意象，配色亦應用VI系統中的主色，旨在強化使用民眾對永豐金的辨識度與記憶度。
後續也延伸應用至永豐金LINE系統各處與禮贈品設計 。

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今年陸陸續續做了好幾本書，選了其中幾本上來放。
分別是──文化部《藝文採購作業參考手冊》(2017更新版)、經濟部技術處《2017/2018產業技術白皮書》、《2017宜蘭文創輔導中心-設計媒合成果專輯》
文化部《藝文採購作業參考手冊》其實是許久以前的案子，當時業主還是文建會。
在改制幾年之後，因為當中的一些規章、辦法...也都有所調整，所以重新編排了新的版本，也重新設計了封面；總共提了兩款給業主，最後業主選擇了這個版本，以書法「藝」字延伸為山水，配合水墨皴法與魚鳥，象徵悠游於藝文山水的情境。成品在「藝」字與書名處都做了局部上光的加工。

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Uzi Chiang大哥是位藝術家、刀匠(稱刀藝師說不定更好)、求生專家......大方不羈的風格讓我們一直很景仰。
前兩天～他說興起時順手畫了幅「反撲」希望做成名片，因為只會手繪，想尋求解決辦法；咱看這個空間已經很滿了、又整面都是手繪的自由質感～挺有挑戰性，所以自告奮勇想玩看看layout。
畫面元素的對比強烈，且有動線性的東西很多；所以如何能讓添上去的字成為畫面的一部份，同時又有足夠的辨識度(畢竟名片是有功能性的)，就是試驗的重點。
做了幾種嘗試之後，覺得工整的排版與字體在這個版面上會太像硬貼上去的，所以改變了做法──
1.將主字放大、並加上如同手繪的質感，使其圖像化。
2.英文與數字部分採用類似標籤機的效果與字體，呈現如同番號的性質。
3.字體順著羚羊手上長矛的角度，應和畫面的動態與張力，同時也強調出羚羊是主角的畫面關係。
4.溝通時他提到～圖可以調淡一點，但我反其道而行─將彩度調高了些，以凸顯野性、甚至帶點東南亞的感覺。

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